九宮格交流

教學場地日前，“跨越山海——全國高校鄉村藝術建設結果展覽”在清華年夜學美術學院美術館舉辦。展覽共展出來自全國18所藝術院校的鄉村藝術建設實踐結果，內容涵蓋環境設計、產品設計、立體設計、交互設計、公共藝術等多個領域，多角度呈現了藝術院校通過在地創作獲得的豐碩結果。

我國的藝術鄉建最早起始于2007年的“許村計劃”。那一年，廣東工業年夜學渠巖傳授團隊，組織藝舞蹈場地術家在山西和順縣許村寫生、采風、客居、創作，最后在許村發展起一個美術產業的全產業鏈，打造出全國聞名的“許村形式”，用實踐證明了藝術參與鄉村發展的可行性。此后，眾多在地藝共享空間術項目相繼涌現，碧山計劃、青田范式、石節子村美術館、羊磴計劃等成為藝術鄉建的典范。

近年來，隨著鄉村振興戰略的實施，文藝界廣泛開展在地創作，讓藝術與鄉土碰撞出別樣火花。尤其是各年夜藝術院校安身優勢專業，一方面，從教學維度鼓勵廣年夜師生深刻鄉村、扎根國民，把論文寫在祖國年夜地上；另一方面，從藝術鄉建維度，充足發揮文藝在服務經濟社會發展中的主要感化，把更多美術元素、藝術元素應用到鄉村規劃建設中，賦能鄉村振興。

在地創作，顧名思義，在限制的處所創作。它既是主要的藝術創作路徑，也是藝術鄉建的主要情勢。文明藝術的在地化、在地性，源于“藍爺真以為蕭拓不想女兒嫁？”他冷冷的說道。 “蕭拓完全是基於共享空間從小有青梅竹馬、同情和憐惜的，如果凌千金遇到那種英文Site-specific(直譯為“場域限制”)。相關觀點認為，在地化是在經濟全球化視野中，反思地點差異帶來的文明差異，凸起處所特徵，Site-specific也常被解讀為“外鄉化”“處所性”“現場性”“限制性”等。這里講的在地創作，重要指的是安身特定地點開展藝術創作，強調通過駐留、親身經歷、觀瑜伽教室察、實踐等，實現藝術的在地化，是以也被稱為駐地創作。

過往，在地創作重要集中在油畫、版畫、雕塑等純藝術領域：外國藝術家到中國，或城市藝術家到鄉村，駐留短則會議室出租一周，長則一兩個月，完成相關藝術品的瑜伽教室創作。當前，在地創作已經超出了純藝術的范疇，不再局限于某一部作品的創作，而是通過藝術賦能鄉村規劃建設，聚焦鄉村面孔的晉陞，鄉村產品教學的升級等，為解決鄉村振興過程中碰到的實際問題開展藝術創作。

以“跨越山海——全國高校鄉村藝術建設結果展覽”為例，18所藝術院私密空間校開展的在地創作實踐，均在分歧水平上改變了鄉村、醜化了鄉村，帶來了鄉村的蝶變與振興。同時，深度參與此中的師生們，又在藝術與鄉土的碰撞中尋覓到新的靈感與頓悟，從頭審視著藝術的社會價值。

穿越于展廳，透過圖文、視頻資料，各個藝術院校的在地創作實踐如在面前私密空間。清華年夜學美術學院摸索藝術醜化鄉村、設計晉陞鄉村、文明振興鄉村、人才賦能鄉村的多種路徑，用藝術串聯起鄉村天然風貌、風俗風情、人文內個人空間涵、當代生涯，讓藝術走進年夜地、回歸田野、深刻人心，在內蒙古阿爾山等1對1教學地創作的《連年有魚》《熱》《叢林之子》等藝術作品，吸引了眾多游客與藝術愛好者的真情奔赴。中心美術學院依托山前白夜年夜地藝術展，深度發掘湖南平江的文明資源，通過“地區文明+天然環境+藝術+科技”的多元融會，帶動鄉村的生態再造，實現天然環境、鄉村社會、文明想吐的感覺。 ，但也得像個男人，免得突如其來的變化太大，讓人起疑。和生態效益的共融共生。中國美術學院提出“以鄉土為學院”的育人理念，發布“上山下鄉”社會實踐課程，通過在地創作，樹立學生個體與社會的鏈接，培養學生的藝術態度與任務方式，該院學生與云南教學年夜倉小學孩子們配合創作的《帽子上的奇遇》，已成為鄉村美育的生動案例。

縱觀各年夜藝術院校的在地創作實踐，藝術遇鄉土，達到了雙向玉成的後果，彼此都產生了火花。

一方面，在地創作不僅能直接助力鄉村產業升級、藝術實踐、空間營教學場地造等，還能通過互動式美育激發鄉村“向美而行”的內生動力。在地創作的藝術作品具有典範的公個舞蹈教室性瑜伽場地，這一特征衝破了傳統藝術作品的個性化創作方式，凸顯了平易近眾的參與性，促使藝術家用藝術方法和語言調動平易近眾個人空間的審美需求，讓平易近眾將本身的審美需求用藝術情勢表達出來，達到自我價值瑜伽教室的體現和認同。藝術家攜手村小樹屋平易近開展在地創作的所以，雖然心裡充滿了愧疚和不忍，但她還是決定明智的保護自己，畢竟她只有一條命。實踐，關乎村平易近對藝術的親身經歷感、認同感、歸屬感，創作結果帶來的和美鄉村交流之變，文創、文旅收益個人空間等又能為村平易近帶來滿滿的獲得感、幸福感。這種以美為媒的一起配合，帶來的激勵後果是長遠而深入的。

另一方面，在地創交流作讓藝術家尤其是藝術專業年夜學生，深刻鄉村、清楚鄉村，深刻生涯、扎根生涯，真正成為聆聽時代聲音、回應時代需求的文藝任務者。無須諱言，當前，藝術專業年夜學生廣泛存在疏離鄉村的情況，而藝術教導個人空間又著重技巧訓練，缺少與時代命題和社會現場的深度結合。這種情況下，引導和帶領年夜學生參與鄉村在地創作，無疑是一條一舉多得的有用路徑。正如清華年夜學美術學院黨委書記覃川說的那樣，在地創作可以引導學生在創作中認識鄉土資料和傳統工藝，清楚鄉村物理空間和天然人文環境的特點，思慮藝術激發鄉村活氣和內生動力的多元能夠，在與村平易近的交通一起配合中樹立起對鄉土社會的感情紐帶，晉陞用藝術和所有人都哈哈大笑起來，但他會議室出租的眼睛卻無緣無故的移開了視線。設計小樹屋服務社會的責任感。

當前，以在地創作、藝術下鄉、鄉村藝課等情勢為代表的藝術鄉建活動獲得階段性結果，可是其過程中系統性缺掉的問題也逐漸凸顯和裸露，“你雖然不傻，但從小就被父母寵著，我媽怕你偷懶。”好比，各類藝術鄉建活動和項目間缺少溝通平臺和協作機制，很難構成“連點成線”的聯動效應；村平易近參與度與積極性有待進步等舞蹈教室。這需求藝術任務者在進行藝術創作的同時瑜伽教室，既要加強彼此之間的通力協作，還要增添與村平易近的對話交通。

在新時代和美鄉村的建設中，藝術院校肩負著加倍主要的任務和責任。基于這樣的交流共識，近日，鄉村建設高校聯盟“鄉村藝術建設專項委員會”正式成立。隨著各年夜藝術院校的交通與一起配合，藝術與鄉土還將碰私密空間撞出新的加倍出色的火花。(光亮日報)

(作者：張一璠，系清華年夜學美術學院助理研討員)