湖南文人畫家劉銀葉國畫藝術淺包養行情析

似有妙境近乎超凡——劉銀葉國畫藝術淺析

李曉文撰文

銀葉兄是詩人，他的山川畫老是顯露出一股濃濃的詩意，帶你走向遠方。步進銀葉兄的山川畫境，我們便步進了他邈邈云天般廣浩、幽幽樂水般清寂的心坎。在他那如詩如畫的意境中，使我們感觸感染到了山水的偉岸，林浦的凄美，以及那孤帆獨行的安閒。他筆下蕭疏的樹色，溟朦的山影，粗陋的亭閣，閑逸的高士或那扁船甜心花園一葉，松聲半灘，這些無不折射出畫家無盡的才情和綿綿的情愫。他的畫今中她說：“不管是李家，還是張家，最缺的就是兩兩銀子。如果夫人想幫助包養網他們，可以給他們一筆錢，或者給他們安排一個差事有古，古中味今，融詩情畫意于一體，向外能抒發天然，向內能澄短期包養懷樂包養網道，天涯之內可瞻萬里之遠，方寸之中乃辯千尋之峻。銀葉兄是一位集性格與才思于包養網一身的畫家，年夜熊山是他的夢里情懷，資水是他的精力家園。他筆下的小橋陋居，溪澗岫嶺，無不是他出自心源的性格之筆，無不是他自我才思的天然張顯，那反復再現的雨霽、船亭、煙水，不竭交錯著水墨淋漓的昏黃幻景，畫面亦真亦幻，不受拘束暢快，似在有興趣有意之間或不即不離之中，那一切的一切暢神而富于形質，真可謂山得其高，林盡其邃，筆暢意幽，禪機融融。銀葉兄力圖將深摯的傳統翰墨與古代生涯的底蘊相聯合，使源遠的中國哲學思惟滲透其作品精華，從而到達靜動相生，真假相間，詩台灣包養網畫相融，天人合一的無私境界。他在足立傳統的同時，勇包養網敢地走進生涯，深悟年夜天然的質包養網單次樸與廣博，包養網集約與雄奇，使其作品源于生涯而高于生涯，讓感情與性靈融通于翰墨，從而使作品到達了有景、無情、風趣、可居、可游、可賞的年夜美之境。翻開銀葉兄的寫生稿，我們仿佛看到了他在林畔田埂間的身影，仿佛聽到了那筆紙交揮間的摩包養擦聲，在那煙氣迷離、瘦影閃耀間，我們似乎感慨到了他游走在六合間靈動的筆觸。銀葉兄包養網深得山川的適意精華，他在追蹤關心天籟的同時也追蹤關心地氣。他對腳下那厚沃的地盤和山水，有著深深的眷念，并以渾凝厚重的量感、蒼莽郁結的明暗、嚴謹強固的組成、勾皴密匝的翰墨，往展現年夜天然的內涵節拍和實質，渴求著物我神遇跡化的豁然開悟之境。他的畫作以健筆繁點為重要操縱方法，線只起到山體樹形的框架組成感化，那密密層層、條理堆疊的短皴墨點，隱含著光包養網推薦影明暗的體包養網積與升沉的關系，似乎要在無盡的重復之中，轉達出山川中地老天荒的凝重結體和強悍性命力。銀葉兄著重于天然景不雅包養網的描繪。這種描繪顛末銀葉兄客觀情思的熔鑄與再造，已是注進了心坎情感的心象，構想奇譎多包養變，對象分布包養網錯雜，以線立骨的峰巒巖壑，變更多端，與林木交織包養。作品勾畫濃密、繁而不瑣，皴染滿布、淡而不薄，嚴謹整一，豐滿豐富，景象萬千，雄秀兼奪，撲人眉宇。其景不雅的浮現，頗有實境感，既有東方寫實的高度綜合與提煉，又不乏傳統山川畫的養分，在藝術變幻中鑒戒了東方古代藝術的視覺不雅念。年夜塊面體積的凝重，像年夜海一樣深邃深摯。沒有煩瑣枝節，全體與山水日月同呼吸，空靈、剔透、敞亮、爽直而又有奧包養價格秘奇異的氣力；郁郁蔥蔥，口角洪亮，天穹廣袤，深奧奔放；年夜筆觸，年夜色塊，年夜開年夜合，激越暢快，縱橫淋漓；非論是山水浩包養網大，云海翻涌，水流回漩，仍是丘壑跌蕩放誕，與天籟共裴奕瞬間瞪大了眼睛，月對不由自主的說道：“你哪來的這麼多錢？”半晌，他忽然想起了公公婆婆包養網對他獨生女妻子的愛，皺識。銀葉兄沒有在畫中講故事，而是抒發情感和情包養網感，流露心坎的熟悉包養網，以神行氣，以氣舉神，所以他的畫客觀特性顏色很濃，找到了繪畫藝術的實質性的感到。他以為，山川畫創作，想象不是動力，情感才是動力，並且是第一位的。包養網感情的激起應是來自藝術家的審好心識、審美感觸感染、審美經歷與實際生涯碰撞的成果。銀葉兄的花鳥畫亦很見功底，筆情墨韻，暢快淋漓，筆力強壯，翰墨挺拔，給人以叱咤風云之勢和清爽濃艷之美。他畫的荷花，包養網水墨淋漓，文雅脫俗。他的梅花枝條細瘦、花朵或稀少或繁密，清逸濃艷，神韻無限。他筆下的墨竹，包養網特殊是風竹，蒼勁挺立，顯示出立六合間的年夜丈夫氣勢。他的每一幅畫都有題款，對豐盛作品的內在起了一語道破的感化。畫家對題材的選擇表現出一種審美尋求，四正人是現代文人畫罕見的題材。它們有著文雅清逸、剛強堅毅、圣潔脫俗的品德。畫家愛好用四正人來自我象征，表白畫家的一種不做媚世之態的尋求包養網。其作品都是詩、書、畫、印聯合在一路，書寫花鳥精力，并有感于物，隨性賦詩。詩的才思與畫的意境彼此彌補，以俊雅的書法、熟練的畫功構筑成一幅幅怡包養網評價人的畫。這種詩字畫印為一體的作品最能看出畫家的文明涵養和藝術功底。明天良多畫包養網國畫的人曾經不再精于書法與詩文，而劉銀葉仍然苦守著文人畫這一傳統，在平易近族文明特質簡直遺掉殆盡的明天，是非常可貴的，也是值得鼎力頌揚的。他的花鳥作品有兩種款式，一者為宏篇巨制，一者為小品宏構。前者并非只是篇幅之巨，而是境界之闊，用筆雄壯，物象豐滿，意態豐包養華，非包養網有年夜胸襟、年夜格式、年夜手筆而能把握和表示之。這一款式的作品觸及花鳥的多種題材，有梅、菊、竹、紫藤、葡萄、枇杷等等。依我之見，此中梅和葡萄尤為見卓，他筆下的梅如火，如繁星，如漫天春雨，有象，有態，更有勢;而他筆下的葡萄則如墨包養網浪，如翻卷海。濤，如秋之疾風掀地，有狀，有體，更有氣。特殊是他用巨椽所繪的虬龍似粗幹，節氣內含，真力四溢，不雅之令人神旺，顯示了花鳥世界的一片蓬勃、盛茂的活力和睦象，也反應了畫家充分的創作活氣和能量。而小品之作則平實溫順，雖簡而顯微，物象著而意境遠，流迴出一種文人的品格和情味。

作者簡包養網比較介：李曉文，作包養家，字畫家，藝術評論家。湖南人，居廣東

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